国家广播电视总局网络视听节目管理司司长冯胜勇在爱奇艺荧光之夜2025微短剧盛典上，发表了题为《横屏竖屏都要水平，长短平台都要精品》的演讲。他在演讲中分析了微短剧快速发展的底层逻辑、微短剧分类指导等问题，并指出长剧和微短剧不会彼此取代，终究会各美其美、美美与共，而微短剧精品化不是选择题，而是必答题，也是行业高质量发展的必由之路和唯一出路。

　　冯胜勇提出了几点思考：

　　思考一：微短剧蓬勃发展是昙花一现，还是会持续繁荣？

　　微短剧为整个影视行业开辟了新赛道、拓展了新空间，微短剧兼具影视基因与短视频特性，对推动文艺创新、满足人民群众多样化精神文化需求、纾解社会情绪堰塞湖、赋能千行百业具有重要作用，具有旺盛的生命力。

　　短视频平台的优势在于传播能力，长视频平台的优势在于内容制作能力，可以预言微短剧尽管兴起于短视频平台，但最终是腾达于长视频平台。

　　思考二：在管理中探索对微短剧进行分类指导。

　　冯胜勇认为，每集10分钟左右的横屏短剧，可能会是未来微短剧精品化发展的主流，这需要更多专业文艺工作者的持续加入，需要头部的视听平台和制作机构的创作自觉，也需要行业管理部门的规划指导和扶持引领；而每集5分钟以内的竖屏微剧，可以说是专为手机定制，因为更突出人像和叙事，形成了新的美学特征和艺术特征，更有利于和观众产生情绪共振和情感共鸣。

　　思考三：长剧和微短剧不会彼此取代，终究会各美其美、美美与共。

　　我们应该充分发挥长剧和微短剧各自的优势，既要取长补短，也要取短补长。长剧可以借鉴微短剧的简洁明快，优化剧情推进的叙事节奏；微短剧则可以汲取长剧的审美品质，丰富故事的层次和内涵，提升作品的艺术性。

　　冯胜勇指出，当长剧与微短剧打破“鄙视链”，真正实现创意共享、人才流动、IP联动时，就一定会形成百花齐放春满园的良好局面。行业好才是真的好，行业实现了良好发展，从业者才能从中受益。

　　思考四：微短剧精品化不是选择题，而是必答题，也是行业高质量发展的必由之路和唯一出路。

　　当前，微短剧行业面临国际市场、技术革新、用户需求细分3大发展机遇，也面临着内容同质化、质量监管压力、商业化与创作质量平衡3大挑战。

　　微短剧精品化之路，是把握机遇、迎接挑战的“金钥匙”，必须矢志不渝走下去，创新是密码，有创新才能有活力、有竞争力；内容始终为王，好内容才是通行证。

　　冯胜勇以动画电影《哪吒2》为例说明，不管是长剧还是微短剧，必须回到老老实实搞创作上来，坚持长期主义，静下心来，讲好故事，拍成精品。当下，要着力破解产能过剩与精品稀缺的问题，以全产业链的协同创新推动精品创作，并提出以下四点意见：

　　一是创作者要坚守“工匠心”。被行业内津津乐道的微短剧《逃出大英博物馆》，只有3集内容，却引发了人们对文物保护和文化传承的关注。

　　因此，时长的“短”与价值的“长”从不对立，粗糙的“快”与精品的“慢”才是永恒博弈。微短剧的精品创作，在“黄金7秒”法则之外，更应该追求“余韵7天”的情感沉淀，追求“隽永7年”的情怀表达。

　　二是平台方要当好“守门人”。现在总投资额度在30万以下的平台自审微短剧，数量庞大，这部分剧集直接决定着全社会对微短剧质量和水平的认知。

　　如果平台方只把自己当作内容的“收费站”，我们终将被低质的作品淹没。真正的守门人，不仅仅是规则的执行者，更是价值的守护者、生态的建设者，应该通过规则制定、资源调配、价值引领，构建“良币驱逐劣币”的创作生态。

　　三是技术端要赋能“新表达”。AIGC技术的广泛使用极大地提高了微短剧创作的效率，同时也在帮助创作者突破传统创作思维的局限，探索更加多样化的叙事方式和表现形式，这对于微短剧的创新至关重要。

　　我们可以借助技术革新带来的机遇，推动剧本创作、情节生成和制作流程的自动化、智能化升级，以新表达开创行业新格局。同时，对AIGC要趋利避害，严格审核把关，坚决防范各类风险。

　　四是政策层要构筑“防护网”。一手抓规范管理，一手抓创作提升，是总局关于微短剧的基本思路。我们在去年出台各类强引导、强监管措施的基础上，今年将制定出台《微短剧管理办法》，把微短剧管理纳入法制化轨道，同时，深入实施“微短剧+”计划，赋能千行百业。

　　冯胜勇表示，微短剧进阶“道阻且长”，然“行则将至”，“行而不辍”则“未来可期”，让我们以“微而不弱”的创作态度，“短而不浅”的艺术追求，“剧有品质”的行业共识，共同书写璀璨生花的中国微短剧新篇章。