4月14日至16日，第十三届中国网络视听大会在成都举办。在此次“微短剧高质量发展论坛”上，最引人注目的莫过于一批深耕影视行业数十年的资深从业者与长剧演员，开始深度参与微短剧创作。

　　国家话剧院一级演员张凯丽在此次“微短剧高质量发展论坛”上坦言，自己在2022年开始注意到微短剧，最初的感受是“鱼龙混杂、良莠不齐”。但同时她也注意到，微短剧短小精悍、接地气，非常适应当代人快速的生活节奏和精神需求。作为全国政协委员，她也持续关注微短剧的变化和发展。

　　针对“短剧是否不需要演技”的偏见，张凯丽给出了回答：“微短剧的表演与长剧没有任何二致。”她认为，由于短剧篇幅极短，要求演员必须在短时间内树立好人物形象，这反而对演技提出了更高的要求，表演必须做到“精、准、狠”。她寄语青年演员，微短剧是很好的锻炼机会，但必须拿出真心来对待表演，守住艺术底线。

　　中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮认为，短剧不应被简单视为长剧的缩减版，而是一种全新的表达方式。他提到，微短剧有点像题海战术，是以量取胜。侯鸿亮也观察到，曾经铺天盖地的霸总、逆袭等模式的短剧开始退潮，有生活质感和社会关怀的作品开始冒头。他透露，如今一些平台每周可以收到上千部剧本，但签约的只有2%—3%。

　　中国电影家协会副主席黄晓明认为，微短剧出现得“正是时候”，为年轻影视创作者提供了宝贵的“前战”机会。他表示，自己的母亲现在都开始每天刷短剧，这让他意识到“短剧时代彻底到来”。他主张传统影视与微短剧应互补促进，共同拥抱AI时代。

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授赵晖在总结精品微短剧的特质时指出，行业正经历从“作坊式的江湖”向“集约式的码头”转变。精品微短剧的定义不再是简单的“降维”，而是在单位时间内实现更高密度的叙事逻辑和情感共鸣。