对于2019年的网大来说，周期短、回本快的日子一去不复返了。过去堆积在网大身上的问题，大多在于三毛特效、网红脸、题材同质化严重，如果仔细观察，这些问题如今在70%左右的网大中，得到了极大的改善。

　　不可否认，网大整体质量是往上走的，虽然上线数量堪忧，但我们也注意到，头部活力依然不减，不仅老公司依旧保持活跃，分账TOP10影片中，不少新公司也已经开始涌现。但是，随着影视行业的发展，网大主动或被动滋生出许多新问题，再一次将其陷入困境。

　　必须面对的现状就是，没有一部真正的代表作，很难让大部分人更为具象化地感知到网大利好的变化。抛开从业人员，大众对于网大的印象并未减少，口碑提升也举步艰难。

　　2019年，7月份网络大电影全网上线57部， 2019年8月，全网上线网络大电影共39部，其中爱奇艺21部，优酷8部，腾讯视频7部，搜狐2部，全网1部。这样的上新数量，基本上回到了2014年网络大电影诞生之初的水平。自2014年3月爱奇艺提出“网络大电影”概念开始后十个月内网络大电影共上线450部，平均每月45部。

　　七八月份网大上新数量骤减，最主要的原因是7月初广电总局要求旧规备案“抽查”变成了“必查”，多部已经拿到上线备案号的网络大电影被要求被要求重新提交成片审核材料。

　　类似的“重审”，并不是第一次。在2月份备案新规实施之前，网络视听内容一直都是由平台统一负责报备，平台自审，广电不定期抽查。被抽查到的影片，就不得不撤档甚至下线，接受广电审查。按照广电总局的要求，视频网站需要在每月中提报次月排播计划。但根据视频平台发给片方的通知来看，在按照旧规备案要审查成片的情况下，接下来视频网站网大上新数量减少的情况，未来或许还将持续。

　　眼下正值献礼季，各大卫视、各平台、院线纷纷推出有关主题的影视作品，反观网络电影，除了爱奇艺新上线的《大地震》，似乎鲜少有声音。据悉，年底会有几部献礼建国70周年的网大上线，其实这些献礼网大大部分都是7—9月才立项、或者开机。

　　由网大项目的立项的滞后性也可以看出，许多网大从业者也一直保持“跟风”“快钱”的创作习惯。备案新规后，许多网络大电影小公司改行另寻出路，是一个不得不面临的重要抉择，半年备案一部，一年只能拍上一部，致使部分网络影视公司已经无法生存。

　　7月份，视频网站增破千万分账的网大共有3部，其中爱奇艺2部，优酷1部，这3部影片单月分账都在1600万以上。 爱奇艺方面，7月票房月榜中，《陈翔六点半之重楼别》《捉妖大仙2》和《至尊先生》包揽前三。优酷方面，奇幻大片《水怪》上线6天分账1043万，上线20天分账1769万，成功登上票房榜首。

　　8月新片中，《双世青蛇》与《蜀山降魔传2》票房分账突破千万，位列月榜冠亚军。《越域重生》以国际班底奉献了不俗的制作水准，上线三天票房分账即突破200万，也出现了《暴躁家族》等更为多元的作品。

　　票房TOP中，不仅有淘梦、映美传媒、新片场影业、奇树有鱼等老牌网大公司的身影，也不乏华策娱乐、荣信达影视这种传统公司的布局，而且还有星语影业、传影文化(项氏兄弟)这样的后起之秀，和元辰世纪文化、加叔影业、万唯影业这样的新入局者。

　　“七千万”“八千万”，这是去年《灵魂摆渡·黄泉》和《大蛇》两部网络电影票房分账，与此相比，今年还没有爆款。但好在各家视频平台的会员数增势很好，分账市场都将是未来视频网站影视的一大趋势。作为率先入局的网大，前景依然可期。 结合各头部公司即将上线或正在制作、筹备的网大项目来看，包括《百日迷雾》《我是一只小小鸟》《秋寒江南》《倩女幽魂之人间情》《东游》《大蛇2》《火神》《奇门遁甲》等，不乏一些大IP和实力团队的精品巨制。

　　可见，虽然网大上新数量减少，但资本层面并未冷落网络大电影，头部公司的竞争依然激烈，影片的吸金能力也依然强劲。同时，因为市场和政策等因素，给部分新公司创造了前所未有的机遇。

　　我们看到最新的备案中，公版IP近乎没有，西游记、狄仁杰、山海经、聊斋等因为电视剧里的翻拍剧已经被点名监管，这样的情况下，公版IP被严控，也很自然。

　　除此之外，古装题材被严控，必然会打乱部分网大公司的制片计划。最新的7月份网络电影规划备案通过252部，但古装题材只有5部，占比不到2%。4个月时间，从80部下降到5部，从占比32%降低到占比不到2%。从票房Top榜来看古装题材只有5部，虽然依旧占据了半壁江山，但与以往7、8部相比，已经明显减少了。但是我们可以看到除了古装题材之外，怪兽片《巨鳄》、动作喜剧《暴躁家族》、科幻片《星际流浪》、中美合拍的动作悬疑《越域重生》等影片的上榜，也让网大更加多元化。

　　未来撑起网大数量的可能是现实题材，但真正撑起网大票房的，或许是科幻和魔幻题材。2019年的分账过1000万的影片评分普遍较低，目前评分最高的是《大汉十三将之血战疏勒城》，在豆瓣有6.1分，而年冠《鬼吹灯之巫峡棺山》只有3.5分，很多电影甚至没有评分。业内经常会说IP是把双刃剑，这对目前的网大来说很难，所以极易获得差评。

　　网络电影和院线电影有着互补的关系，有不少团队急于摆脱掉网大标签，一味模仿院线电影的叙事手法、影像风格、拍摄手法等，这是不可取的。其实，除此之外，还是有很多影视公司和团队，想给网大摆脱蹭热点、蹭IP、缺乏创造的标签，力求原创、打造深度内容。精品化和差异化是一直是内容深耕的方向。

　　模仿造成的趋同化一直在消磨原有观众，如果摘掉所有的枷锁，网大还可以从哪里下手呢?我们从受众分析来看，2018年TOP20网大中，《大蛇》《新僵尸先生2》《超级大山炮之海岛奇遇》《罪途1之死亡列车》《罪途2之救赎代价》《特种兵归来1：血狼之怒》等，均是视觉系男性向作品。这是网大培养的固有用户，在电视剧中，“得女性得天下”的理论是否能应用的网大呢?女性观众在选角、演员颜值、服化道、特效、画面呈现上有着更高标准，更在剧情层次、情绪打动、情感体验上有着严要求。从长远来看，“女频”网大也符合网大深耕的创作要求。

　　网大应该是电影工作者相比于院线更容易积极开拓创作思路，勇于创新尝试的平台。认真创作优质故事，提高影视拍摄水平，从场景、服装、造型、道具、声音、特效等环节，提升作品品质。找到属于自己的“个性化”，这是所有作品创作的基本要求，也是网大踏实落地，频出爆款的基础。